? 为什么一定要修掉衣服上的标志

② 人物退底

思路：出于头发与身体形状上的差异，对头发可采用抽出命令，而身体部分用路径退底质量会更好些，所以整个退底是分成头发、身体两部分分别进行的。

勾路径时遇到头发与身体交接处，头发一定要少勾一些，不要忘了箭头所指部分一定要勾到

把路径转选区，对原图层复制作后得到身体部分的退底

复制原图层，进入抽出命令，注意对每一个头发的边缘都要标记笔描画到，整个标记的边缘必须是闭合的

	填充保留区域后，调节右侧的平滑度到适当（本例为 86 ），调节时可以多次用预览来观察调节效果
	把头发图层与身体图层链接合并为一个图层，准备调色。设计上背景以红为主，所以调色将以偏红为主

用曲线命令，对红通道输入 188 输出 207 ，绿通道输入 190 输出 196 ， RGB 通道输入 125 输出 148

注：相关更多更高级退底技术内容请参阅《职业之道》中198－212页

? 为什么不用通道退底来处理头发

背景色与头发差异并不十分大，为通道退底带来不小麻烦，同时观察抽出退底效果还不算太差。

③ 面部修饰

新建图层，用大红色 (R255) 喷绘边缘柔和的圆形在脸部，图层混和设：颜色模式，调节不透明度适当，因右侧脸较深色，偏红明显，不透明度可低些，如箭头处

新建“茶水面 _ 下沿不模糊”图层，把路径转选区，填充茶水的颜色（本例为 R:147 ， G:71 ， B:45 ）。

把人物图层复制，高斯模糊约 5 ，以使皮肤“光滑”到大众喜欢的商业意义

	对模糊图层建庶罩，用黑色仔细的把五官等重要部分隐藏（用小笔刷），把皮肤以外的背景擦掉（用大笔刷）
	把模糊图层叠加在原人物图层上完成

为了不让空虚的表情太过高兴 , 把脸部相关图层合并后，用液化命令 Ctrl+shift+X 来重新调节表情 , 笔刷大小 18, 要点 : 紧眉、降上眼皮、降嘴角、提嘴唇中部，变形要适度，不能太过

嘴唇用软的小笔触喷笔，颜色可自选 (本例R255 B93)，图层混和：设颜色模式，不透明度40

新建图层，图层混和设叠加模式，小笔触，黑色，加深下唇下部，以让嘴唇“突出”表现人物表情

调色整体上以倾向商业化的鲜艳为主，但要把握好分寸，过了会有太“假”的嫌疑

④ 背景制作

	在人物图层下新建一个图层，填充一个品红 (R255 B223)到红(R255)的圆形渐变
	复制渐变层，用滤镜添加杂色数值 69

	高斯模糊 5
	用色相 /饱和度命令减饱和度为0调为灰度色

	图层混和设线性光模式，叠加在原渐变层之上
	在杂色层之上新建图层，喷笔画一个边缘柔和的圆形

	图层混和设叠加模式，完成背景制作
	背景与人物合成效果，把完成的图像拷贝存为一个 PSD文件，以备之后的第二步置换使用

?无新意，缺少变化背景的存在价值

整体的表现效果是希望目光都集中在模特身上的穿孔，只有渐变色的简单背景会强化这种视觉的集中。那为什么不用原图中的背景呢？——颜色太素缺乏商业气氛。

STEP02 穿孔效果制作

① 穿孔开口形状

思路：如果穿孔的开口只是一个标志的形状，多少会感觉生硬，因为人的体形、衣服的褶痕等会让开口有一些透视上的变形，本例中是利用了原图衣服处的图像作了一个（变形）置换。

	显示标志图层，用自由变形等比例缩小并放到适当位置
	对标志层使用置换滤镜，水平、垂直比例约为 10，置换图选择24步中保存的文件

② 穿孔内壁形状确定

思路：内壁的形状关键就在于其透视要合乎常理，由于人物照片是在正前方拍的，所以人物身体胸分可以看成是一点透视，消失点应该在胸部中心，整个穿孔内壁的形状应该符合这个透视。

	以消失点（箭头所指）为中心对穿孔各顶角画透视线，可用钢笔勾画，新建图层后用描边路径上色作参考
	用钢笔勾画穿孔的另一端出口及内壁轮廓，注意每个顶点的位置（箭头处）必须在透视辅助线上

	同样新建图层，用描边路径上色，并把透视辅助线层关掉
	参考 上一步的轮廓线，用钢笔勾出穿孔上壁形状，注意这次勾的一个闭合的路径以备填色

	同样的方法勾出穿孔左壁、下壁、右壁，同为闭合路径，并分别保存于不同路径中，对于各方向壁间的交界处应该勾多一些，即让它们部分重叠，这样可以保证内壁不会有缝隙
	把路径分别转选区，于三个新建图层中填色

? 为什么把每一个方向的内壁轮廓勾在一个路径内，怎样确定内壁颜色

同一个方向的内壁的明暗是大致相同的，把它们分别勾于三个路径内方便上色；其中上壁最暗、左壁及下壁次之、右壁最亮，其颜色可以参考衣服的受光、侧光、背光面颜色，本例实际的颜色要比衣服略深，这样是为了强调穿孔部分的图像。

③ 穿孔深入细化

	把穿孔的三个图层分别复制，并把三个新的复制层链接合并，对新的复制图层高斯模糊约 7
	把模糊图层置于原穿孔的三个图层之下，穿孔的入口边缘就柔和了许多

在下壁图层上新建图层，用喷笔画出表现孔内深度的黑色块，孔口处要浅一些

! 此步操作要点

画深浅变化的色块，需注意的是喷笔的不透明度一定要降低，通常为 50以下较好控制，而且一定选边缘柔和的软笔触，深的地方多喷几次，浅的地方用笔触边缘略为带过即可。

图层混和设：叠加模式，不透明度 20就自然些了，可范围超出了下壁（箭头处）

	取下壁的选区，对黑色块加图层遮罩
	用同样的方法对左、上、右壁画出深度的色块，上壁最深、左壁适中，右壁最浅

用喷笔小而软的笔触画出入口左侧边缘柔和的过渡（箭头处），以让图像更自然

! 此步操作要点

过渡是一个带状色块，特点是右侧为孔内深色、左侧为孔外浅色，画法是喷笔降不透明度为 40，用吸管取孔内颜色，上下喷画，并由右向左多次喷画叠加，右侧要多喷几次。 ]

用同要方法为其他边缘喷画，需注意的是右壁边缘喷的是纯白色

	用类似的方法画出孔内左壁明度变化的暗色
	同样方法画出变化的亮色，对右壁和下壁也如法炮制

	新建图层，在孔内壁的选区范围内用不透明度 10的喷笔画暗色，整体性调节明度
	由于背景是品红，孔内也应该泛品红色，新建图层，取孔内壁选区填充品红，高斯模糊 3让边缘自然过度

图层混和设：颜色模式，不透明度 10，完成孔内“装修”

④ 孔内背景制作

取孔入口的选区 (即变形后的标志图层选区)，在背景图层上复制为新图层

	把入口形的背景层置于人物层之上即可看到孔内背景了
	完成，本文的完稿图是用 Illustrator另行排版制作

? 为什么用这么多手绘，不能用浮雕效果、光照效果滤镜快速做出吗

手绘是费心一些，但好处也有不少： 1、自然，“机器”味少“人情”味多，在仿真的效果制作中手绘所带来的真实感通常是不可替代的；2、控制精确，手到，控制就能到，这大概是多数忠情于手绘的设计师们最喜欢的感觉吧，精确、细致的控制往往是制作仿真效果的重要利器。

至于滤镜，浮雕效果是肯定能制作出穿孔的，但与手绘相比绝不是一个级别的作品，即它往往达不到工作用途级别：直直的内壁，生硬的交界、过渡，到头来还是要手绘一次；至于光照效果，怎样才能照出四个面适当的明暗和颜色？这就是不一两个滤镜可以解决的问题了——精细而真实的画面往往需要多次、精确、细腻的手绘来实现。

注：如需对其它高级商业制作教程了解更多、对工作经验操作技巧了解更多，请阅览《职业之道》一书